唐朝，一个盛世的王朝，有着强大的国力与文化自信。唐朝有大明宫的辉煌庄重，也有“云想霓裳花想容”，那如盛开之花般的传奇帝王爱情故事。唐朝的那些绚烂瞬间，不止是记载在诗句里，千古诵传；更织就在绮罗锦缎中，记住刹那的永恒。
段文杰摹·《都督夫人礼佛图》（盛唐）
在织锦中，要说淋漓尽致的体现唐王朝气质的，大概就是陵阳公样与团窠宝花了。前者，展现了唐朝对不同文化的兼收并蓄，融合创新的态度。而后者则完全展示了唐朝的雍容大气，华贵无双的气质。
唐·缠枝宝花团窠花卉纹锦半臂 （成都博物馆 藏）
宝花是唐代对于团窠花卉图案的一种称呼，也称“宝相花”。这里的宝花，指的不是现实中存在的某种花卉植物， 而是综合了各种因素的想象性图案。宝花的造型多呈对称放射状，把盛开或半开的花、蕾和叶等组合，叶中有花，花中有叶，是及其富有装饰性风格的纹样。宝花图案从造型风格上大体分为瓣式，蕾式和侧式三种。同时这也是宝花图案在唐朝时期的演化过程。
唐·三彩梳妆女俑（陕西历史博物馆 藏）
瓣式宝花， 又为“柿蒂花”，是最简单的宝花形式，其基本形状为普通的四瓣花。柿蒂花纹样出现的时间很早，从汉朝时就开始出现，穿插在其他织锦纹样中，至唐朝时期成为流行。唐朝诗人白居易“红袖织绫夸柿蒂”便有提及， 各地出土的隋唐时期的彩绘俑中的衣裳上也有大量四瓣柿蒂花的纹样。
唐·大窠宝花纹锦（美国大都会艺术博物馆 藏）
宝花纹样至唐朝中期， 发展出了“蕾式宝花”。装饰手法上采用了多层次的晕裥，把花瓣和叶、花蕾结合起来，这些均取其侧面，初看之下，与花瓣的效果相仿。后来，花蕾变成了花苞， 所占的比重也越来越大，使得宝花更显得富丽堂皇、雍容华贵。“蕾式宝花”在唐开元年间达到了全盛，并一直流行到晚唐甚至是五代、北宋。
晚唐·大窠宝花纹锦袋（日本正仓院 藏）
此锦袋原件用作琵琶袋。经日本学者鉴定，锦袋的产地源自中国，应是中国皇帝赐予日本遣唐使的礼物。
在唐朝中、晚期， “侧式宝花”成为流行纹样。这类的宝花纹样风格逐渐走向了写实风格，其外延区由写实的半侧向的全朵花联成，结构如一朵朵鲜花拱卫着中央的大宝花。“侧式宝花”较之“蕾式宝花”显得清秀许多，这也体现了唐后期审美风向的转变。现今的“侧式宝花”传世织锦中，最闻名于世的，莫过于日本正仓院珍藏的“大窠宝花纹锦袋”。
唐·黄地大窠宝花纹锦（成都蜀锦织绣博物馆 藏）
风格雍容，华贵大气的宝花纹是唐代织锦设计者与工匠们的智慧所成。透过风格各异的宝花纹，今时的我们得以从中瞥见一抹唐朝的景象，那是属于一个明丽的时代所独有的文化气质。
参考文献：
1.《锦行天下》 四川天地出版社 2018年
2.《中国古代丝绸设计素材图系》（汉唐卷） 浙江大学出版社 2018年
3.袁宣萍、赵丰：《中国丝绸文化史》 山东美术出版社，2005年
